蒋立波是当今诗坛上一位最具活力的天才诗人。我说他的天才是来自他的勤奋，尤其是他勤奋创作出的诗歌中所表现出来的语言天赋。读他的诗总有一种深切的感动。

       就他这十首诗而言，无不彰显其语言洞察世事无常或者岁月沧桑的创造力。其独特的体验、独有的文字驾驭，在一首首诗中都表现出了游刃有余。也许在他看来，诗歌写作的成功与否关键就在于用词语说话。只有鉴于此种基础上的定位，才能在诗中知道怎么说和说什么等的语言技法问题。有感而发的众我，有情而抒的均为，字字句句总呈现出人间的冷暖，命运的考问，并由此在诗里演变发生。

       比如他在《桃形李》中：“通过词语的嫁接暗中偷换了身体/这互相的馈赠打破了植物学的禁忌”，“当我咬开你的肉，世界送给我/又一片新鲜而甜蜜的伤口”，“当我们谈论语言的密封性时/因为只有它洞悉语言内部的景观”。在这“一首肉感的诗里”，诗人的确仿彿“用地道的方言介绍自己：我，我，我”。如此睿思的语言嫁接，让“桃形李”有了意味独深。

       显然，在蒋立波的诗歌中，我常常被其惊人的语言修辞生发而哲服。看看他的《大雪日得句》，就会被传神发现：“这微妙的平衡术不可能被我们掌握/那精确无误的焊接，修辞的减震器和弹簧”。这种大雪日的偶然得句，无不让人读出其诗歌语言探索的用心。这里，说“得句”不如说诗人腹有诗书气自华。因为他肚里有货，脑袋有料，长期的知识积累，长期的人生积淀，让他有这等深刻的见解。

       当我对蒋立波的诗一首一首读下来的时候，不但光是感悟到他“对诗歌语言的创新（苗霞语）”，我好像就是一只锃进《旧天堂书店的猫》一样，被陶醉于那种“词语因反复使用而不得不忍受/语义的磨损，天堂因廉价的许诺而变旧”的优美旋律中。这里，无论是“词语”，无论是“语义”，皆是知慧思想的碰撞，这碰撞，是诗人身临其境的一种超凡脱俗的意境。随后不可救药地牵出的“一根细长的尾巴挂下来，并在恰当的地方/卷成一枚钩子，垂钓下午的恍惚”。我读我如拨开云雾，发现其所要抓住的重点是“垂钓下午的恍惚”。简言之：“垂钓恍惚”，这就是诗歌语言的嫁接手法。我们是否知道，在标准化的汉语言范畴中，以“垂钓”来形容“恍惚”这是极为罕见的。然而，我还是在诗人的笔端领悟到了语言艺术的魅力所在。自然有了一幅天马行空，独来独往的“试图隐身”，“在寂静中缓慢地坍塌，匿名”的显赫，这不得不让人眼前一亮。

       综述蒋立波这十首，不难看出其语言主体的创造深度。他的诗除我上面提到的，包括没有提到的《白鹭研究》《听力中的重音》《纪念张爱玲》《玩具坦克，或倒叙练习》《乡居隔离指南》《听英国演员朗诵杜甫的诗》等，这些诗作的题目也是精心剪裁的。看得出其诗歌语言的独特魅力，对诗学修辞艺术探索可见一斑。

       何况古人们就有诗到语言止的说法，如果一首诗情感失血，语言苍白，这样的诗何谈先锋？为此，诗歌语言的创造力与重构的重要性，是天才诗人蒋立波诗歌留给我的思考。

（2021.12.）